图为：光圈叶片位置
发布时间：2012-5-26 12:32
分类名称：Others
随着当今经济与科技的快速发展，人们的生活水平正在逐步提高。数码相机这个曾经高高在上的玩意已经越来越普及，基本上现在每个家庭都拥有一台自己的数码相机，其中还有一部分人使用的是更加高端的单反相机。当您将一台崭新的单反相机拿到手中时看见上面有很多的按键，以及菜单里非常多的参数设置时您是不是有种无从下手的感觉呢？每个按键都是干嘛的？它都有什么作用？调节这些参数对我们拍出来的照片有什么样的影响？这些您都了解吗。不了解没关系，今天我就为您详细讲述相机各个参数的作用。
光圈英文名称为Aperture，它是用来控制透过镜头进 入机身内感光面的光量，是镜头的一个极其重要的指标参数，光圈通常在镜头内。它的大小决定着通过镜头进入感光元件的光线的多少，通常我们用F值来表达光圈 的大小。而快门是控制照相机曝光时间的机件，快门速度单位是"秒"。常见的快门速度有：1 1/2 1/4 1/8 1/15 1/30 1/60 1/125 1/250 1/500 1/1000 1/2000等。
图为：光圈叶片位置
图为：单反快门组件
今天笔者就要为大家详细讲述相机最重要的这两个参数——光圈和快门。这两个参数具体有什么作用呢？欲知详情请接着往下看。
光圈作为相机镜头内 的一个元件，它的作用是控制透过镜头进入机身内感光元件的光量，所以光圈的一大功能就是控制进光量的多少。一般来说完整的光圈值系列如 下：f1.0，f1.4，f2.0，f2.8，f4.0，f5.6，f8.0，f11，f16，f22，f32，f44，f64。我们可以通过一张简单的 示意图来说明不同数值的光圈和它孔径大小的关系。
光圈大小示意图
这里值得一提的是光圈 f 值越小，通光孔径越大（如上图所示），在同一单位时间内的进光量便越多，光圈 f 值越大，通光孔径越小，在同一单位时间内的进光量便越少，而且上一级的进光量刚好是下一级的两倍，例如光圈从F8调整到5.6 ，进光量便多一倍，我们也说光圈开大了一级，F5.6的通光量是F8的两倍。同理，F2是F8通光量的16倍，从F8调整到F2，光圈开大了四级。对于消 费型数码相机而言，光圈 f 值常常介于 f2.8～f11之间。此外许多数码相机在调整光圈时，可以做 1/3 级的调整。
上面我们说了光圈的大小决定了相机的进光量。在拍摄照片中，进光量的大小直接决定了画面的明暗，在相同曝光时间里光圈大的进光量就多，光圈小的 进光量也就少。下面我们先通过一组照片来说明他们的关系，在拍摄照片时我们使用的是相机手动档，ISO感光度为100，曝光时间1/200秒，白平衡自 动，只改变其光圈大小。
焦距:50mm 光圈:f/1.8 ISO感光度:100
曝光时间:1/200 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
焦距:50mm 光圈:f/2.0 ISO感光度:100
曝光时间:1/200 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
焦距:50mm 光圈:f/2.8 ISO感光度:100
曝光时间:1/200 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
焦距:50mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:100
曝光时间:1/200 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
焦距:50mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:100
曝光时间:1/200 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
焦距:50mm 光圈:f/8.0 ISO感光度:100
曝光时间:1/200 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
焦距:50mm 光圈:f/11.0 ISO感光度:100
曝光时间:1/200 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
焦距:50mm 光圈:f/16.0 ISO感光度:100
曝光时间:1/200 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
上面的图片充分的验证了光圈越大画面就越亮，光圈越小画面也就越暗这个关系。所以在平时拍照时如果天气晴朗，我们可以适当缩小光圈来控制光线进入；如果是在夜晚我们最好加大光圈拍摄以保证足够的进光量。
总结：光圈的数值越小，光圈孔径越大，进光量越多，画面也就越明亮。
光圈的数值越大，光圈孔径越小，进光量越少，画面也就越灰暗。
在说光圈控制景深前我们首先来看看下面这两张照片。
图为：不同光圈对比
这两张照片都是拍的同一个人，但是效果完全不一样。第一张照片拍摄的画面非常杂乱，人物在中间不是很醒目，而第二张照片很好的将杂乱的背景虚化突出了中间的人物，画面非常干净。这两张照片其实都是用的同一台相机拍摄的，那为什么拍出来会有这么大的区别呢？这个就要说到光圈的另一个特性——控制景深。
我们先来了解下什么是景深。我们在使用相机进行拍摄时，调节相机镜头， 使距离相机一定距离的景物清楚成像的过程，叫做对焦，那个景物所在的点，称为对焦点，因为"清楚"并不是一种绝对的概念，所以，对焦点前（靠近相机）、后 一定距离内的景物的成像都可以是清楚的，这个前后范围的总和，就叫做景深，意思是只要在这个范围之内的景物，都能清楚地拍摄到，超过这个范围就不能清楚的 被拍摄。其次，前景深小于后后景深，也就是说，精确对焦之后，对焦点前面只有很短一点距离内的景物能清楚成像，而对焦点后面很长一段距离内的景物，都是清 楚的，二者距离比例约为1:2。
景深原理示意图
景深的深浅，与很多方面有关，但关系最大的就是光圈了。光圈越小（即F数值越大），景深就越大；光圈越大（即F数值越小）景深就越小。无图无真相，同样我们还是通过图片来说明，为了保证曝光正确，我们所有照片都是使用A档拍摄，逐级改变其光圈大小。
景深与光圈关系示意图
焦距:50mm 光圈:f/1.8 ISO感光度:320
曝光时间:1/2500 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
焦距:50mm 光圈:f/2.0 ISO感光度:320
曝光时间:1/2000 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
焦距:50mm 光圈:f/2.8 ISO感光度:320
曝光时间:1/1250 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
焦距:50mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:320
曝光时间:1/640 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
焦距:50mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:320
曝光时间:1/320 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
焦距:50mm 光圈:f/8.0 ISO感光度:320
曝光时间:1/160 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
焦距:50mm 光圈:f/11.0 ISO感光度:320
曝光时间:1/80 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
焦距:50mm 光圈:f/16.0 ISO感光度:320
曝光时间:1/30 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
上面的图很好的向大家展示了不同光圈对应的景深改变，不同的景深带给我们不同的拍照体验。建议各位朋友在拍摄风景的时候尽量使用F8、F11这 样的小光圈拍摄，这样拍出来的风景照片远近都是清楚的；而在拍摄人像的时候可以选择F4、F2这样的大光圈拍摄，大光圈可以很好的虚化背景来突出主体人 物。
总结：光圈的数值越小，光圈孔径越大，景深越浅，背景虚化越明显。
光圈的数值越大，光圈孔径越小，景深越深，背景虚化越不明显。
快门的速度单位是"秒"。常见的快门速度有：1 1/2 1/4 1/8 1/15 1/30 1/60 1/125 1/250 1/500 1/1000 1/2000等。相邻两级的快门速度的曝光量相差一倍，我们常说相差一级。如1/60秒比1/125秒的曝光量多一倍，即1/60秒比1/125秒速度慢 一级或称低一级，1/60秒的曝光量是1/125秒曝光量的2倍。
图为：相机快门组件
和光圈一样快门也有控制进光量的作用。如果把进光量比作水管里的水，光圈就是通过调节水管粗细来控制水量，而快门就如同水管的开关一样，通过调 节开关开启的时间长短来控制水量。在光线充足的情况下我们可以适当的提高快门速度来捕捉精彩的瞬间。在夜晚或者暗光环境下我们就要适当的延长快门速度，来 保证相机足够的曝光。一般来说相机在显示快门速度时为了方便显示所以只显示分母，即1/250秒显示为250，1/50秒显示为50，然而5秒显示为5"。下面我们依旧通过照片来说明快门和进光量的关系。
焦距:50mm 光圈:f/8.0 ISO感光度:125
曝光时间:1/10 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
焦距:50mm 光圈:f/8.0 ISO感光度:125
曝光时间:1/30 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
焦距:50mm 光圈:f/8.0 ISO感光度:125
曝光时间:1/60 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
焦距:50mm 光圈:f/8.0 ISO感光度:125
曝光时间:1/125 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
焦距:50mm 光圈:f/8.0 ISO感光度:125
曝光时间:1/250 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
焦距:50mm 光圈:f/8.0 ISO感光度:125
曝光时间:1/500 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
焦距:50mm 光圈:f/8.0 ISO感光度:125
曝光时间:1/1000 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
焦距:50mm 光圈:f/8.0 ISO感光度:125
曝光时间:1/2000 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
焦距:50mm 光圈:f/8.0 ISO感光度:125
曝光时间:1/4000 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
上图很直观的为我们展现出不同快门速度对于画面明暗的影响。一般来说人手持相机拍摄时快门速度不能低于1/30秒，不然很容易因为抖动而拍虚，如果必须要使用慢速快门，那最好给相机配备一个三脚架。
总结：快门速度越快，光线通过时间越短，画面越暗
快门速度越慢，光线通过时间越长，画面越亮
快门的作用不仅是在控制通光量的多少上，还能使您的照片表现出不同的效果。高速快门一般用作于捕捉物体瞬间的美，比如在拍摄一些转瞬即逝的画面或者拍摄运动速度较快的物体时就需要我们用到高速快门。
高速快门能捕捉物体瞬间
高速快门能捕捉物体瞬间
高速快门能捕捉物体瞬间
高速快门能捕捉物体瞬间
较低的快门速度能让我们拍摄出过程美，当你要拍的是夜晚的车水马龙，快门时间就要拉长，常见照片中丝绢般的水流效果也要用慢速快门才能拍出来。快门时间可以手动调节到很长，有的时候甚至可以达到几小时。
长时间曝光能得到独特的效果
长时间曝光能得到独特的效果
慢速快门拍摄车流
不同的快门速度能给我们带来完全不一样的拍摄效果，如果您对此有兴趣可以去尝试各种不同的快门速度所带来的不同效果，希望您能在这种不断尝试的过程中收获快乐。我们再次对快门做个总结。
总结:快门速度越快，越能抓拍瞬间，表现瞬间美
快门速度越慢，越能捕捉过程，表现过程美
光圈和快门的组合就形成了曝光量，在曝光量一定的情况下，这个组合不是唯一的。例如当前测出正常的曝光组合为F5.6、1/30秒，如果将光圈 增大一级也就是F4，那么此时的快门值将变为1/60，这样的组合同样也能达到正常的曝光量。不同的组合虽然可以达到相同的曝光量，但是所拍摄出来的图片 效果是不相同的。
模式拨盘S档 模式拨盘A档
在相机模式拨盘上标有A和S档，它们分别是光圈优先档和快门优先档，A档也就是光圈优先档，在光圈优先的情况下，我们可以通过改变光圈的大小来轻松地控制景深，相机会在保证曝光量的前提下自动为其配备合适的快门速度。A档的优势是使用者只要专心的根据自己所需的景深大小来设置光圈，不用将其他心思放在快门速度的配置上，由此来提高拍摄效率。
与光圈优先相反，快门优先是在手动定义快门的情况下通过相机测光而获取光圈值。快门优先多用于拍摄运动的物体上，特别是在体育运动拍摄中最常 用。很多朋友在拍摄运动物体时发现，往往拍摄出来的主体是模糊的，这多半就是因为快门的速度不够快。在这种情况下你可以使用快门优先模式，大概确定一个快 门值，然后进行拍摄。并且物体的运行一般都是有规律的，那么快门的数值也可以大概估计，例如拍摄行人，快门速度只需要1/125秒就差不多了，而拍摄下落 的水滴则需要1/1000秒。A档和S档都是我们经常会用到的档位，所以我们都要熟练掌握。下面我们再来总结下光圈与快门的的特点。
·光圈快门大总结
光圈：光圈的数值越小，光圈孔径越大，进光量越多，画面就越明亮，景深越浅。
光圈的数值越大，光圈孔径越小，进光量越少，画面就越灰暗，景深越深。
快门：快门速度越快，光线通过时间越短，画面越暗，越能抓拍瞬间
快门速度越慢，光线通过时间越长，画面越亮，越能表现过程
要说什么是ISO还要从传统胶片相机说起，ISO称作为感光度，它是衡量传统相机所使用胶片感光速度的国际统一指标，其反映了胶片感光时的速度（其实是银元素与光线的光化学反应速率）。而对于现在并不使用胶片的数码相机来说，其成像原理是通过感光器件CCD或CMOS以及相关的电子线路感应入射光线的强弱来进行成像的。为了与传统相机所使用的胶片统一计量单位，这才引入了ISO感光度的概念。在数码相机中ISO同样也反应了相机感光元件的感光速度。
传统胶卷 感光元件
相信焦距这个词大家并不陌生，可是您能具体指出哪段距离是焦距吗？其实焦距是指从镜头的光学中心（主点）到成像面（焦点）的距离。此距离越长，则越能将远方的物体放大成像；焦距离越短，则越能拍摄更宽广的范围。下图仅采用单枚透镜进行说明，但实际上镜头的光学中心面由多枚透镜结构决定。
焦距示意图
下面笔者就为大家详细的介绍下这两个参数都是什么，具体有什么作用。欲知详情请接着往下看。
·ISO作用：改变传感器的感光速率
在传统的胶片相机时代，我们可以因拍摄环境亮度的不同来选购不同感光度(ISO)的底片，例如一般晴天环境可使用ISO100，阴天的环境可用ISO200，黑暗如舞台，演唱会等环境可用ISO400或更高感光度数值的底片。到了数码相机时代虽然我们用CMOS或CCD取代了传统的胶片，但是ISO这个概念还是被保留了下来。我们现在依然使用ISO来代表相机感光元件的的感光速率。
各种ISO数值的胶卷
感光度ISO在相机中一般分为这些档位：ISO100，ISO200，ISO400，ISO800，ISO1600，ISO3600等，有些相机还能作1/2或者1/3级的设置。在数码相机中感光度ISO的大小代表着感光元件对光线强弱的敏感程度，当ISO设置的越高，感光元件就对光线就越敏 感。这样给我们带来的好处就是我们可以在光线不足的情况下通过提高ISO来保证我们的快门速度。比如在体育摄影时，当环境光线不足，然而我们又必须要保证 使用很高的快门速度来抓拍运动员的瞬间动作时，在这种情况下我们就可以通过提高相机ISO来实现曝光的准确。这样描述显得有些抽象，让我们先来通过一组在 暗光环境里拍摄的照片来具体说明，拍摄照片时我们使用的是手动M档，光圈大小和快门速度保持不变，只是改变相机的ISO。
焦距:50mm 光圈:f/4.5 ISO感光度:100
曝光时间:1/60 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
焦距:50mm 光圈:f/4.5 ISO感光度:200
曝光时间:1/60 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
焦距:50mm 光圈:f/4.5 ISO感光度:400
曝光时间:1/60 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
焦距:50mm 光圈:f/4.5 ISO感光度:800
曝光时间:1/60 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
焦距:50mm 光圈:f/4.5 ISO感光度:1600
曝光时间:1/60 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
焦距:50mm 光圈:f/4.5 ISO感光度:3200
曝光时间:1/60 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
焦距:50mm 光圈:f/4.5 ISO感光度:6400
曝光时间:1/60 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
通过照片我们可以发现，当环境光不足的时候我们可以通过提高ISO来使相机感光元件对光线的强弱变得更加敏感，从而来提高整个画面的亮度。也许 有的朋友要问了：既然提高ISO有这么好的作用，为什么我们不一直使用较高感光度来拍照片呢？原因很简单，因为较高的感光度会给我们的拍摄带来"副作 用"。
提高感光度的大小确实能给我们的拍摄带来很大的好处，它让我们在暗光环境下也能拍出明亮的照片。可是在我们提高感光度的同时它也给我们带来了一 个副作用——噪点的增加。我们先来说说什么是噪点，噪点（noise）主要是指感光元件CCD（CMOS）将光线作为信号接收并输出的过程中所产生的图像中粗糙的部分，也是指图像中不该出现的外来像素点。
第二张图明显比第一张显示粗糙
上面图片的这些噪点就和相机使用了较高的感光度有关。我们对数码相机增加感光度实际上是对感光元件的采样信号进行人为放大，在放大图像信号的同时电路中所存在的暗电流也会随之增加，这些增加暗电流会对图像信号产生一定的干扰作用，其结果就是在画面上产生较多的杂色斑点，这就是我们所说的噪点。这些噪点看起来就像图像被弄脏了一样，画面质量也就随之下降。下面我们一起来看看相机在不同ISO下拍摄照片的噪点数量对比。需要注意的是，各个品牌各种型号的相机对噪点的控制能力也不尽相同，下面的照片只是为了验证随着ISO的提高画面中噪点数量会随之增多，各相机具体的噪点增加程度以实际拍摄为准。
ISO100 画面细节100%截图
ISO200 画面细节100%截图
ISO400 画面细节100%截图
ISO800 画面细节100%截图
ISO1600 画面细节100%截图
ISO3200 画面细节100%截图
ISO6400 画面细节100%截图
从上图我们可以看出在提高相机ISO的同时照片噪点数量也会随之增加。正是因为高ISO有着它的两面性，所以我们平时拍照时应当尽量选择合适的 ISO数值，并不是ISO越高越好。一般来说在晴天光线充足的环境下我们应该尽可能的将相机ISO设置在最低档，因为相机在使用最低档ISO拍摄时所拍出的照片画面质量是最好的；当遇到阴天或者是在室内进行拍照时我们可以适当的提高相机ISO，来保证画面的明亮。如果实在把握不好那就选择自动ISO，将调节IOS的任务交给相机去完成。一般来说现在的卡片相机ISO设置在400以内所拍出的照片都不会有明显的噪点，一些优秀的单反相机在ISO达到3200时依然能保证不错的画面质量。值得一提的是随着这几年相机技术的飞速发展，相机的高感抗躁能力越来越好，相信在不久的未来我们能用很高的ISO拍出没有任何噪点的照片。
·总结：
ISO感光度越高，感光元件对光线越敏感，所拍照片就越明亮，噪点也就越多。
ISO感光度越低，感光元件对光线越不敏感，所拍照片就越暗，噪点也就越少。
焦距是指镜头光学后主面到焦点的距离，是镜头的重要性能指标。镜头焦距的长短决定着拍摄的成像大小，视场角大小，景深大小和画面的透视强弱。当对同一距离远的同一个被摄目标拍摄时，镜头焦距越长所成的象越大，镜头焦距越短所成的象越小。根据用途的不同，照相机镜头的焦距相差非常大，有短到几毫米，十几毫米的，也有长达几米的。
焦距图解
对于我们现在常用的单反相机（以 全画幅24×36mm为标准）来说，通常把焦距分为超广角、广角、标准、中焦、长焦和望远。一般来说，24mm以下可以称作超广角也就是俗称的"鱼眼镜头"，24至40mm为广角，40至55mm是标准镜头的范围，55至135mm是中焦，135至300mm是长焦，而300mm以上就被称为望远镜头了。那么不同大小的焦距在拍摄时都有什么不同的效果呢？下面我们就先通过一组图片来说明，所有图片在拍摄时相机位置都是固定的，只是改变镜头焦距。
焦距:16mm 光圈:f/5.0 ISO感光度:100
曝光时间:1/640 曝光补偿:1EV 白平衡:自动
焦距:24mm 光圈:f/5.0 ISO感光度:100
曝光时间:1/640 曝光补偿:1EV 白平衡:自动
焦距:35mm 光圈:f/5.0 ISO感光度:100
曝光时间:1/400 曝光补偿:1EV 白平衡:自动
焦距:70mm 光圈:f/5.0 ISO感光度:100
曝光时间:1/320 曝光补偿:1EV 白平衡:自动
焦距:100mm 光圈:f/5.0 ISO感光度:100
曝光时间:1/320 曝光补偿:1EV 白平衡:自动
焦距:142mm 光圈:f/5.0 ISO感光度:100
曝光时间:1/320 曝光补偿:1EV 白平衡:自动
焦距:200mm 光圈:f/5.0 ISO感光度:100
曝光时间:1/320 曝光补偿:1EV 白平衡:自动
看了上图相信大家都已经对焦距这个概念有了初步的印象了吧。但是为什么不同的焦距拍出照片的效果截然不同呢？别急，我们在下页为大家详细说明。
·总结：
焦距数值越小，能拍摄越广的范围
焦距数值越大，能拍摄越远的物体
为何使用不同焦距的镜头所拍出的照片显示范围差距这么大呢？我们用一张简单的示意图来说明。
不同焦距示意图
如图所示，在感光元件面积相同的情况下，焦距的长短直接影响了所拍画面的范围。但如果感光元件面积不一样那又会有怎样的变化呢？现在的尼康入门级单反并没有采用全画幅的传感器，而是使用了APS-C画幅的传感器。这种传感器的面积比全画幅的要小，所以在使用相同焦距的镜头拍摄时，画面效果也不尽相同。
不同大小传感器焦距示意图
全画幅相机70mm焦距拍摄
APS-C画幅相机70mm焦距拍摄
通过示意图和实拍图我们看出，在相同焦距下感光元件面积越小，拍出照片越有"远望"的感觉，也就是说越能"放大"焦距。事实上尼康APS-C的单反相机对焦距放大系数为1.5倍，也就是说同样在镜头焦距为70mm的情况下APS-C画幅相机实际所表现的焦距为70*1.5=105mm。对于焦距范围是 18mm-55mm的套机镜头来说，在APS-C画幅的相机上所表现出来的实际焦距约为27mm-82mm，所以APS-C画幅的相机在长焦摄影方面具有一定的优势。
图为：尼康相机镜头
当我们拿到一枚镜头时会看到镜头上有各种各样的参数以及镜头上的两条黑色调节环。如图所示，18-105mm表示镜头的变焦范围，长焦数值除以广角数值就是该镜头的变焦倍率了。比如这支焦距为18mm-105mm的镜头，将长焦数字÷广角数字即： 105÷18≈5.8 ，所以该镜头的变焦倍率为5.8倍；镜头上3.5-5.6表示该镜头在广角端与长焦端的最大光圈。镜头上较粗的调节环是变焦环，通过旋转镜头的变焦环可以实现焦距的改变，这个必须手动完成，在变焦的同时，镜头可能会伸长或缩短。镜头上较细的是对焦环，就是让图像清晰使焦点落在感光元件上，这个可手动，也可自动完成，自动对焦简称AF。
·总结：
感光元件面积越小，镜头焦距放大倍率越大，越能拍摄较远的物体
同一镜头焦距越小，最大光圈越大；镜头焦距越大，最大光圈越小
广角和长焦各有各的优势，同时也有各自的不足之处。广角镜头虽然有着广阔的拍摄范围，但是因为它有着明显的镜头畸变，所以在拍摄人像上并不给力；长焦镜头虽然能将远处的物体拉近，十分适合拍摄特写，但是并不能拍摄较大的场面。鱼和熊掌不可兼得的道理再次体现出来。对于初学者而言，我们应该怎样 选择适合自己的镜头呢？笔者整理出一些常用镜头焦段的使用参考，希望能帮助大家选购。
图为：各焦段镜头主要作用表
长焦，超长焦还经常被用在体育摄影，足球场边经常能看见使用"大炮筒"拍照的摄影师。
上面就是各个焦段的使用参考，在实际使用时并不局限于这个参考，关键还是要看自己的想法与创意，比如200mm的焦距有的时候也用来拍人像，效果也很好，背景虚化超级给力。同样，也可以利用广角镜头的畸变效果来拍人像，效果非常有趣。
广角拍人像效果还是很特别的
200mm焦距拍人像很给力
对于初学者而言，一般会选择套机镜头，诸如18mm-55mm，18mm-105mm，或者是变焦范围更大的18mm-200mm。18mm- 200mm号称镜头中的"一镜走天下"广角和长焦都有，出门旅游时带上这样一支镜头无论是拍风景还是人像特写都能轻松应对，免去换镜头的麻烦。18mm- 55mm虽然变焦倍率较小，但是它的成像效果在这三支镜头中是最好的，因为在变焦镜头中，变焦倍数为3倍左右的镜头成像效果最好，如尼康的AF-S Nikkor 24-70mm f/2.8G、70-200mm f/2.8G ED VR II等都是变焦倍率在3倍左右。而18mm-105mm就介于二者之间，也是不错的选择。对于镜头的选购方面笔者建议初学者先不要急于购买过于昂贵的镜 头，先使用套机镜头练手，等什么时候玩"熟"了再去根据自己的需要购买合适的镜头，毕竟理性是很重要的。
说了这么多也是希望能对您购买镜头产生帮助，其实摄影的正真乐趣是在拍摄的过程中，而不是在器材的选择上，所以希望各位朋友能多拍片，拍好片，从摄影的过程中去感受其为我们带来的快乐。
通过前两章的讲解我们对相机的主要参数都有了大致的了解，但是对于一个优秀的摄影师来说仅仅解了相机参数还是远远不够的，能熟练掌握相机各种参数只是拍出好照片的必要条件而不是充分条件。一般来说，一张好的照片首先它的曝光必须是正确的（除非您想拍摄独特的艺术效果）。那什么样的曝光才称得上是准确呢？别着急，下面笔者就将为您具体讲述照片准确曝光技巧。
曝光简单的来说就是感光元件CMOS或CCD接受从镜头进 来的光而形成影像的这么个过程。在我们拍摄照片时如果将被摄物体拍的过亮，那么画面较亮的部分就会因为过亮而失去细节的表现，我们就说这样的照片过曝了； 同理，当你把被摄物体拍的过暗时，画面暗处的细节也会有所缺失，这样的照片就欠曝了。下面两张照片一张是过曝，一张是欠曝，这样的曝光都是不正确的，它们都不能称为合格的照片。
过亮和过暗的照片都是不合格的
如今相机的测光系统非常强大，一般来说在使用P档、A档和S档拍摄时不会出现特别明显的过曝或者欠曝，但手动M档就不一样了，因为M档是纯手动档，所以初学者往往控制的不是很好，自然对M档也比会较惧怕。今天笔者就着重为大家讲述在手动M档时怎样让照片曝光准确。
我们已经简单的了解了什么是曝光，那什么又是正确曝光呢？其实正确曝光是相对而言的，在相同光照情况下，所拍事物的浅色部分和深色部分反光度是不同的，我们想要在画面中表现出事物，所针对浅色和深色部分的曝光量也是不一致的。也就是说，在同一拍摄取景范围内，只要物体有明暗差别，那必然有部分区域曝光不足或曝光过度。既然是这样那我们当然首先要让被拍事物的主体部分曝光正确。一张照片中当事物主体部分曝光准确时我们就可以说这张照片的曝光是准确。下面我们通过一组照片来具体说明。
白色的花朵拍的太亮细节缺失
降低曝光量后花的细节展现出来
这张照片太暗，属于欠曝
提高曝光量后画面明暗正常
这张照片虽然边缘过暗但是主体事物曝光准确，所以曝光是正确的
可能有些朋友要抱怨了，准确的曝光太难了！我们在取景器里看到的画面和拍出来的画面明暗不一致，很难判断所拍画面是否曝光准确！别着急，下面我就给大家介绍一个拍照利器，它能帮助您进行准确的曝光。
虽然我们在使用相机M档拍照时，相机的所有参数都是手动设置的，但是相机作为我们的"好哥们"会在旁边对我们进行善意的提醒，这个提醒就叫做曝光提示。这个曝光提示在哪呢？其实它在很多人都会忽略的地方，那就是——取景器里。
取景器里的曝光提示
这个有点像坐标轴的东西就是曝光提示了，不要看它很不起眼，它却能实时的对您当前画面的曝光量进行提示。提醒您当前的曝光值是过曝了还是有所欠缺。这么神奇的东西是怎样工作的呢？请看下面的图解。
曝光提示偏向左边代表画面过亮
曝光提示越靠近中点曝光量越准确
曝光提示偏向右边代表画面过暗
曝光提示越靠近中点曝光量越合适
当曝光提示在中点时画面明暗正好
上文我们讲述了相机的曝光提示的用法，曝光提示是通过相机的测光系统对入射光线的强弱进行测定而完成的。那相机又是怎样进行测光的呢？其测光模式又有哪些不同呢？我们接着往下看。
数码相机的测光系统一般是通过测定被摄物反射回来的光线强弱来进行测光的，这样的测光方法称之为反射式测光。其原理非常简单，相机自动假设所测光区域的反光率为18%的灰色（这个数值是通过大量研究得到的），当所拍摄的画面反光率高于18%灰度时，相机就认为画面过曝了，需要调低曝光量（调小光圈，或调快快门），反之就是欠曝，需要增加曝光量。下面我们以尼康D3100为例，来看看该机的测光模式。
先按i键进入菜单 选择相机的测光模式
该机共有三种不同的测光模式
·点测光
点测光，顾名思义就是只对一个点进行测光，该点和对焦点在同一个位置（其实是 一个非常小的区域而已，不是完全的点），这种测光方法的好处是可以根据摄影师的喜好，对某一个摄影师认为正确的点，或者是被拍摄主体进行正确测光，而不会被附近的其他光线干扰，换句话说相机只保证该点的曝光正确，别的地方曝光是否准确它不管。
适用拍摄用途：舞台摄影，个人艺术照，新闻特写等。
点测光对准玩具
中央重点测光
原理和点测光相同，只是它测的不是一个点，而是一个比较小的区域（一般是画面 中心10%左右的区域）。它的优点是在自动拍摄时，更容易获得较为真实的、更接近现实的测光，不会因为测光点对准了错误的地方而造成的曝光错误。缺点是无 法对一个非常小的参考点进行正确测光。在大多数情况下中央重点测光是一种非常实用的测光模式，但是如果您需要拍摄的主体不再画面中央的话，中央重点测光就 不适用了。
适用拍摄用途：人像照片，特写照片等。
中央重点测光的范围比点测光大
矩阵测光
矩阵测光和评价测光是一样的概念，它是将画面分成几个区域，每个区域单独测光，然后相机处理器汇总各区域测出的数值并通过权重计算得出一个最终值，从而对整个画面进行测光。这个测光模式的好处在于可以轻易获得明暗均衡的画面，不会出现局部的高光过曝或欠曝，整个画面明暗均衡。其缺点是无法满足多种情况，比如，阴影、逆光等等。
适用拍摄用途：集体照片，家庭合影，一般风景照片。
矩阵测光会照顾到整个画面亮度
有的时候相机的测光系统也并不是完全准确，比如在拍摄雪景的时候往往所拍画面总是灰蒙蒙的，雪也显得不是那么白。在这种情况下就要用到曝光另一利器—曝光补偿了。
我们接着刚才拍摄雪景的问题，在相机自动测光的情况下，之所以拍出来的雪会有灰蒙蒙的感觉是因为相机在测光时是以18%的灰色为标准的，也就是说即使你对着一张白纸拍照，拍出来的纸也是18%的"灰纸"。
白纸显的灰蒙蒙的
为了解决这样的问题我们就要"改变"相机对曝光标准的认识，所以就出现了曝光 补偿。曝光补偿就是有意识地变更相机自动演算出的"合适"曝光参数，让照片更明亮或者更昏暗。这样拍摄者就可以根据自己的想法调节照片的明暗程度，创造出 独特的视觉效果等。一般来说相机会变更光圈值或者快门速度来进行曝光值的调节。我们先看样片，所有样片是将相机设置为光圈优先自动曝光模式，并使用曝光补 偿功能分级改变照片亮度进行拍摄的。
曝光补偿为-2EV样片
曝光补偿为-1EV样片
曝光补偿为0
曝光补偿为+1EV样片
曝光补偿为+2EV样片
一般来说，在相机光圈优先的情况下，增加曝光补偿的数值实际上就是减慢相机的快门速度，当减小曝光补偿数值实际上就是加快相机快门速度。曝光补偿也不是万能的，在过于暗的环境下仍然可能曝光不足，此时要考虑配合闪光灯或增加相机的ISO感光灵敏度来提高画面亮度。
·总结：增加曝光补偿，实际上减慢快门速度或者开大光圈，画面变的明亮。
减小曝光补偿，实际上加快快门速度或者减小光圈，画面变的灰暗。
上文笔者向大家介绍了曝光补偿的作用，可是在什么样的情况下我们需要去调节曝光补偿呢？下面笔者就为您奉上曝光补偿使用技巧全攻略。如果您的相机使用的是非手动档，那么在下列情况下，就要考虑进行曝光补偿：
１、被拍摄的白色物体在照片里看起来是灰色或不够白的时候，要增加曝光量，简单的说就是"越白越加"，这似乎与曝光的基本原则和习惯是背道而驰的，其实不然，这是因为相机的测光往往以中心的主体为偏重，白色的主体会让相机误以为很环境很明亮，因而曝光不足，这也是多数初学者易犯的通病。
拍摄雪景时应适当增加曝光补偿
2、阴天和大雾的时候，环境仍然是明亮的，但是实际物体的照度明显不足，如果不加曝光补偿则可能造成照片昏暗，适当的曝光补偿，加0.3到0.7可以使得景物亮度更加自然。
雾天应适当增加曝光补偿
3、拍摄主体本身反射率过高或过低。比如你在拍摄黑色物体，或拍摄高调背景中身披洁白婚纱的新娘，如果对相机自动测光所给的曝光量不加以调节，那么，漆黑的物体和洁白的礼服记录在胶片上的，就可能是同一种18%的灰色调。
拍黑色物体时要降低曝光补偿
4、拍摄环境比较昏暗，需要增加亮度，而闪光灯无法起作用时，可对曝光进行补偿，适当增加曝光量。
曝光补偿的应用也不仅仅局限于此。在某些艺术摄影中，比如在拍摄高调的照片 时，就可以增加曝光补偿，形成大对比度的照片，更好地表现作者的拍摄意图。同样的，在某些时候，为了体现出事物的神秘感，需要我们刻意降低照片亮度的，就 应降低曝光补偿。善于应用、合理使用曝光补偿，可以大大改善你的摄影作品的成功率，拍出效果独特的照片。
总结：被摄物体较亮，要提高曝光补偿；被摄物体越暗，要降低曝光补偿。
环境光线过亮，要降低曝光补偿；环境光线不足，要提高曝光补偿。
虽然笔者在上文介绍了那么多有关正确曝光的技巧，但是对于初学者来说在实际使用时难免会有些手忙脚乱，不知所错，特别是在一些光源变化较为复杂，或相机不易正确测光的场合，我们并不能每次都快速准确的调整相机曝光值，以至于错失了很多精彩瞬间。这可如何是好呢？下面笔者就再向大家介绍一个绝招—包围曝光。
所谓包围曝光（Bracketing）就是对同一拍摄对象拍摄三张等差曝光量 的照片，如正常、不足、过度，适用于复杂光源，或相机不易正确测光的场合。其做法是先按测光值曝光一张，然后在其基础上增加和减少曝光量各曝光一张，若仍 无把握，可多变化曝光量多拍几张，可按级差为0.3EV、0.7EV、1EV等来调节曝光量，每张照片的曝光量均不相同，这样就能从一系列的照片中挑选出 一张令人满意的。下面我们以尼康D7000为例为您演示如何使用包围曝光。
先在菜单中找到包围曝光顺序选项
选择我们需要的曝光顺序
按住机身侧面的BKT按键进行设置
3F代表拍摄3张照片，1.0为曝光级差
在设置完包围曝光参数后我们就可以进行拍摄了，笔者建议大家在使用包围曝光拍摄时将相机设置在连拍模式。下面就是在包围曝光模式下拍摄的样片。
焦距:105mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:1600
曝光时间:1/320 曝光补偿:0EV 白平衡:自动
焦距:105mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:1600
曝光时间:1/640 曝光补偿:-1EV 白平衡:自动
焦距:105mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:1600
曝光时间:1/160 曝光补偿:1EV 白平衡:自动
包围曝光极大的帮助了我们这些刚进入摄影世界的初学者，它将我们更多的精力放到了拍摄上而不是对曝光量的把握上。当然随着我们摄影技术的提高以及经验的积累。人人都能做到快速准确的曝光。
·总结
曝光实际上是在摄影中最简单也是最难的。说它最难是因为曝光的准确直接影响了 你照片的质量，当观众第一眼看您摄影作品时，首先接收到的信息就是照片的明暗是否恰当，也就是我们所说的曝光是否准确。当照片曝光是正确的，观众才会注意 到画面构图、细节等其它部分。说它简单是因为现今照相技术飞速发展，相机测光系统也日益强大，只要将相机调到自动挡它就会为你好做一切事情，大大的降低了 摄影门槛，使初学者也能轻松拍出曝光准确的照片。当然如上文所说，相机自动曝光不一定都是准确的，所以我建议初学者不要过度依赖自动测光，多去尝试手动曝 光，相信您能从中找到单反摄影的真正乐趣。
近日笔者的一位好友拿着前不久刚买的单反相机找到我诉苦，说是自己新买的相机出 现了问题，明明插入了一张能装下800张照片的8G卡，结果只拍了160多张照片，就提示存储空间已满！并且在电脑上查看存储卡时还发现，存储卡里面出现 了好多没用的"垃圾文件"。相机也能产生垃圾文件？这个说法笔者还是第一次听说。笔者在帮这位朋友详细检查了相机的设置后发现，原来他在无意中开启了 RAW+JEPG的记录方式，难怪卡里会出现好多打不开的文件。鉴于有很多新手玩家RAW格式的文件都不太熟悉，笔者借此机会详细的给大家讲解下RAW格 式的使用方法。
在目前所有的单反相机中都有选择照片格式的这么一个选项，很多新手玩家在购买相机后都将其常年设置在JEPG选项上，对RAW格式并不是很了解。RAW单从字面上解释为"未经加工的"，我们可以将其理解为在数码相机内部没有进行任何处理的图像数据，它反映的是从影像传感器中得到的最原始的信息，可以说是真正意义上的数字底片。
RAW格式图像没有进过相机的任何处理
需要注意的是，我们将照片设置为RAW格式后所拍摄图像文件的后缀名并不一定是xxx.RAW，RAW只是这类未经加工图像的统称。各家相机厂商会采用不同的编码方式来记录RAW数据，所以相应的后缀名也不同。
各家厂商都有自己的RAW格式后缀名
通过上面的阅读，我们已经大致的了解了RAW格式图像是什么。那么它和JEPG格式的照片有哪些区别呢？它又有哪些优点和缺点？我们应该怎样处理和使用RAW格式的照片？在使用RAW格式拍照时又需要有哪些需要注意的地方？别着急，下面我会为大家详细讲述。
①文件体积不同
同样都是图像文件，RAW和JEPG二者之间都有哪些不同呢？首先我们从文件的体积大小上看，RAW格式的文件明显的要比JEPG格式的文件大很多，二者体积几乎相差了4倍。
RAW和JEPG文件体积相差甚远
文件体积之所以会相差这么大，是因为RAW格式记录了感光元件的原始信息，没有丢失任何信息；而JEPG格式是经过压缩后的图像文件，它已经将图像文件进行了大比例的压缩。虽然JEPG在视觉上的损失几乎难以察觉，但是其压缩比越大，合并度就越高，色彩损失也就越多，所以JPEG压缩是一种"有损"压 缩。
这就是为什么我们在相机中使用RAW+JEPG格式拍摄后，可拍摄照片的张数会急剧变小的原因。因此笔者建议，如果你没有超大容量的存储卡，同时又想拍摄更多的照片，还是选用JEPG格式拍摄比较好。
②画质的不同
既然RAW格式文件体积比JEPE格式的大很多，那么当我们牺牲了存储卡容量的同时又会得到哪些好处呢？答案就是——画质的提高。下面我们就通过两组对比来看看它们的画质区别。
图为：JEPG和RAW画质对比
图为：JEPG和RAW画质对比
从上面的对比图中我们可以很明显的看到，RAW格式图像要比JEPG格式图像成像更加扎实一些，其在画面的清晰度和细腻程度上都有所提高，并且在画面的 细节表达上也更加丰富了一些。正因为RAW格式记录了感光元件接受到的全部信息，所以相比于经过"有损压缩"的JEPG格式文件来说，它会在照片的画质上 更胜一筹。想不花一分钱提升画质吗？用RAW吧！
③打开方式不同
对于大部分人来说，在打开JEPG格式图像时从来都没有过考虑打开方式的问题，直接双击文件就可以打开，如果你是一个后期达人，还可以使用各式各样的图像软件来打开JEPG文件，但是RAW格式的文件却不能直接使用常规的图像查看软件打开。
无法直接将RAW文件打开
一般来说我们可以使用购买相机时附赠光盘中的官方软件来打开和导出RAW格式文件，这是比较好的选择。当然如果你拥有不止一家品牌的相机时，你也可以选择使用第三方应用软件来打开RAW格式文件，在这里笔者推荐使用Adobe公司开发的Lightroom软件。
Lightroom软件（点击下载）
新款 Adobe Photoshop Lightroom软件是专业摄影师必备的工具箱, 它提供了一个管理、调整和展示大量的数字照片的简单应用程序, 让您可以在计算机前花费更少的时间, 而将更多时间用于拍摄。下面我就为大家简单的讲解下Lightroom软件是怎样使用的。
当我们拍摄了很多RAW格式的照片后，我们当然是希望能 在第一时间使用电脑来仔细的查看这些照片。首先我们双击进入已经安装好的Lightroom软件，打开软件后首先映入眼帘的是其灰黑色的操作界面，显得十 分专业。由于所有的照片都需要通过导入才能查看，所以我们先点击菜单栏中的"文件"，并找到"导入照片"选项。
Lightroom软件界面
导入图片也可以使用快捷键Ctrl+Shift+I
当我们点击"导入照片"选项后，我们需要在界面左边的"源"中找到所拍照片的地址，之后勾选想要导入的照片，最后点击界面右下角的导入照片按钮。
勾选想要导入的照片后点击导入
Lightroom可进行图像的查看
这时我们就可以通过Lightroom软件来查看所拍摄的照片了，但是如果我们每次想查看照片时都要经过这样的导入步骤，那显然是非常麻烦的，所以我们需要将照片"导出"，转化成普通的JEPG格式。这样做不仅保留了RAW的高画质，还能使文件兼容在各种看图软件上。
点击导出键可以将RAW导出为JEPG格式
选择所需要导出的照片后，点击界面左下角的导出按钮，然后在弹出的菜单中对所导出的文件进行设置，诸如：导出地址、图像品质、图像分辨率等设置。
设置导出的相应设置
最后点击导出按钮，我们就能得到一张和RAW相同画质的JEPG图像文件，不仅它的文件体积被大幅缩小，而且还方便我们使用几乎所有的看图软件来查看该图片。
当然，如果我们用大量的存储空间换回来的仅仅只限于画质的提高，那也太大材小用了，RAW格式的照片另一大特点就是可进行无损修改，下面我们就使用Lightroom软件为大家演示一番，
Lightroom软件除了具有查看和导 出RAW格式照片外，还具有另一个十分强大的功能，那就是——图像处理功能。它和一般的JEPG图像处理有所不同，相比起Photoshop来 说，Lightroom最大的优势是它所做的修改都是非破坏性的，并且在调节图像色温和白平衡时不会对画质产生任何影响。下面我们来看看怎样使用 Lightroom来对图片进行处理。
首先当我们打开一张RAW格式的照片后，将鼠标移动至界面的顶部，这时Lightroom会自动弹出一个窗口，选择"修改照片"选项。
点击界面顶部的修改图片选项
之后你会在界面的右侧发现很多色彩调节选项，随意的改变这些选项，看看画面都会出现哪些不同的而变化？即使你对自己调节出来的色彩不满意，那也没有关系，点击"复位"按钮，这些参数又会变为原来的值。
可以对图片进行各种参数的调节
即使你是一名新手玩家，对这些复杂的参数设置一窍不通，那也没有关系，我们也可以使用Lightroom软件内置的预设功能来改变照片的风格。如果你觉得软件内置的预设效果种类较少，那么你还可以通过网络来下载更多的风格数据。
网络上有非常多的预设可供下载
下面我们就来看看通过调节色彩选项能给我们带来哪些不同的效果。
阳刚之花 明艳之花
夕阳之花 哭泣之花
娇艳之花 柔弱之花
一朵娇花竟然可以通过色彩调节展现出如此丰富多彩的颜色，我们不得不赞叹Lightroom软件的强大，当然这也和RAW格式文件与生俱来的可处理性密不可分。你是不是也心动了呢？
说了这么多有关于RAW格式文件的优点和处理方法，下面我们再来讲解一下怎样在相机中设置RAW格式以及使用时应注意哪些。我们以佳能60D为例（其他的相机设置也基本如此）。首先我们按MENU键进入相机的设置菜单,并进入画质选项。
按MENU键进入菜单，选择画质选项
通过相机拨轮来选择图片格式选择
在画质选项中我们可以分别对RAW和JEPG进行选择，横杠表示不选择。在选择格式时我们可以根据自己的需要而选择不同的组合方式，十分方便。笔者个人比较喜欢RAW+S的组合，这样做可以同时兼顾高画质和存储容量。
·画质和空间哪个更重要？
在使用的过程中需要我们注意的是，由于RAW格式的照片文件体积较大，所以我们在设置时就不得不考虑到存储卡容量的问题，一般来说一张8G的存储卡在拍 摄最高画质的JEPE格式文件时，可以拍摄约980张照片；而在使用最高画质的RAW+JEPG格式时只能拍摄约200张照片。
使用高画质JEPG格式 使用RAW+JEPG格式
到底你是要牺牲拍摄张数来保证画面质量呢？还是要牺牲画质来保证拍摄张数？或者直接牺牲人民币来达到画质和拍摄张数的完美结合？这个还需要你自己选择。
鱼和熊掌你选谁？
JEPG照片格式是一种有损的图片压缩格式，在数码相机解析生成JEPG时，就对图像元素进行了取舍，将相邻像素的相同信息进行压缩，造成了图片信息的损失，而这种损失是先天性的，并不能靠后期加工进行弥补。而RAW严格来说并不是一种图片格式，它是一种记录数码相机成 像原始信息的文件格式。打个比方，JEPG就是加工成形的照片，而RAW则是底片，这种底片的可操作性远比照片更具价值，信息的丰富量也远非JEPG图像 可比，它记录的照片拍照时的原始数据，可以通过专用解析软件对其进行解压，方便后期进行精确调整，且RAW保存的方式是完全无损的。
虽然在画质的表现上RAW相比于JEPG有着很大的优势，但是不可否认的是RAW格式图像由于自身体积较大，兼容性不强，所以在文件的查看，传输，存储等方面还是没有JEPG便利。用一句话来说就是：鱼和熊掌不可兼得。
RAW优势：画质好，成像细腻
后期调整性强，且不损失画质
原文件不能修改，适合作为数码底片
代表了相机的最高画质
RAW不足：文件体积大，不利于存储
需要用专业的软件才能打开